多部同样是在2018年实现登顶珠峰梦想的李海英的登山经历非常励志。

如果说王元化先生等一批学人的意见是对的，门联冒伪那么，门联冒伪又如何来看待黄佐临先生的莎剧戏曲改编尝试以及昆剧《血手记》所取得的成绩呢？我感觉这些名家大师对戏剧艺术至臻至美的追求，至少在精神上是一致的，他们从来都不会满足于既有的东西，而是希望在艺术观念和审美实践上不断推陈出新，有货真价实的新东西拿出来，供大家分享。八十年代，合排他探索写意戏剧，创排《血手记》时，还是这样。

当然，查整后来的戏剧导演中，也不太能够见到有像佐临先生那样坦然面对各种批评意见、从善如流的君子做派了。该剧不仅参加了中国第一届莎士比亚戏剧节，治假也去英国爱丁堡戏剧节展演，获得广泛好评。早年和晚年他都执导过莎剧，劣消莎剧是佐临先生的人生至爱和戏剧底色，劣消但他一生中自己最看重的莎剧创排，可能就是早年的《乱世英雄》和晚年的《血手记》。

另一方面，防产从话剧创作状况看，触碰现实敏感题材的作品似乎成为话剧探索的一种标杆，触碰敏感时政，遭致禁演的轰动事件屡有发生。佐临先生的艺术风格，多部一贯是不偏激，不抱残守缺。

诗意和中国化这两个关键词，门联冒伪四十多年后，门联冒伪佐临先生还清晰记得，或许正是这篇剧评的建设性意见，拨亮了他戏剧探索的火苗，让他看清了自己想要苦干的戏剧到底是一种怎样的戏剧。

合排担任《血手记》执行导演之一的李家耀先生在《师恩难忘·爱心永存——随佐临师从艺追忆》中有一段记录《血手记》的创排情况《春在堂日记》手稿为目前所见唯一的俞樾日记原稿，查整一直由俞氏后人世代珍藏。

1999年，治假俞曲园纪念馆在孤山落成，俞樾玄孙女、俞平伯长女俞成特地携《春在堂日记》手稿来杭，代表俞樾后裔捐赠给馆方。今年，劣消《春在堂日记》手稿成功入选杭州市级国有博物馆镇馆之宝，进一步印证了其价值。

经悉心谋划，防产为最大限度保留原真性，《春在堂日记》手稿最终以原稿影印的方式全景面世，原汁原味呈现手稿真迹与后学历次题识。俞樾潜心治学、多部教书育人，是国学传承发扬的典范人物，更以西湖为题材撰写了数量可观的诗文、楹联、题刻。